Екатерина Еременко о «чувственной математике» и «буквальной геометрии»

Когда я просматривала список фильмов, которые вы сняли, то заметила, что вы везде и сценарист, и режиссер, и продюсер…

Я не была продюсером своих первых фильмов — только режиссером и сценаристом.

Что же заставило взять на себя еще и продюсерские обязанности?

У первых фильмов («Русская канарейка», «Охота на Мамонта», «Мой класс») были мощные западные продюсеры, но потом мне предложили сделать фильм “Чувственная математика” с очень маленьким бюджетом, с которым ни один продюсер не согласился бы работать. В этот момент я и решила сама спродюсировать свой фильм. Оказалось, что это лучшее, что я только могла сделать. Этот фильм до сих пор показывают, и он приносит какие-то деньги.

Но в Лондон вы привозите следующий фильм — “Буквальная геометрия”.

Да, это новый фильм про коллектив математиков, который я снимала в Берлине.

Ваши последние фильмы можно назвать «образовательными»?

Я бы назвала их просветительскими. Я пытаюсь искать новые форматы и не люблю делать скучное научно-популярное кино. Фильм «Чувственная математика», например, не столько объясняет что-то, сколько мотивирует людей. Но если ты хочешь заниматься наукой, то, конечно, надо статьи читать, а не фильмы смотреть. Мне кажется, что документалисты слишком долго делали очень похожие фильмы, такой формат Discovery Channel. Эти фильмы имели успех, но были слишком однообразными.

В одном из ваших интервью я читала, что какое-то время назад вы собирались стать учительницей, но судя по тому, что мы с вами беседуем ночью, а вы сидите на работе, вы явно не учительницей сейчас работаете.

Да, в какой-то момент я пошла учиться биологии (учителя в Германии должны иметь две специальности). Я получила образование, которое позволяет быть учительницей, но сразу после этого приняла предложение о работе от Берлинского университета. Но биологическое образование при мне, и оно оказалось крайне полезным. Я опять работаю среди математиков, хотя в свое время сделала все, чтобы уйти из этой области – работала какое-то время моделью. Хотя и этот опыт мне сейчас помогает, ведь именно тогда я поняла, как важна атмосфера, в которой проходит работа. Сейчас я всегда стараюсь сделать так, чтобы мои герои чувствовали себя хорошо и свободно перед камерой.

Я читала, что после «Чувственной математики» предложение о съемке следующего фильма поступило непосредственно от ученых?

В некотором роде это так. Мы встретились с Александром Бобенко, руководителем большого математического проекта. Он увидел, что ЧМ имеет большой успех, меня стали звать в университеты для специальных показов и предложил поработать с его коллегами. Это был уникальный опыт и потрясающая возможность долгое время находиться среди ученых. Я раньше никогда не имела возможности снимать свои фильмы долго: я должна была хорошо подготовить съемки, а потом у меня было лишь несколько съемочных дней. Здесь же был метод долгого погружения.

Спустя некоторое время к производству фильма подключились российские партнеры, студия ЦНФ, которая позже вошла в состав студии Горького. Инициатива исходила от редактора студии Андрея Апостолова. Это позволило вовлечь в производство прекрасного оператора Ирину Шаталову, звукорежиссера Артура Хайрулина, других специалистов, которым я очень благодарна. Также большой вклад внес мой друг Павел Костомаров.

Надо сказать, что самое важное в моих фильмах – это отношения с героями. Со многими у нас возникает дружба, что для меня очень ценно. Самое важное  — взять тему, которая тебя действительно волнует. Если тебе крайне важна и дорога какая-то тема, то ты найдешь средства для выражения. Мне, например, кажется что сейчас ученые-математики – самые интересные люди, и именно поэтому я снимаю кино про них.

Вы говорили, что после «Буквальной геометрии» у вас осталось много материала, который не вошел в фильм.

Да, я хочу обработать эти материалы и сделать какие-то короткие интересные вещи. Когда-то я получила важный совет: «Береги исходники!». И это правда очень важно, ведь некоторые записи, которые мы сделали, представляют собой большую ценность, и их необходимо сохранить для истории.

Снимая «Буквальную геометрию», я очень долго искала человеческую линию. Она выразилась в вопросе: «Чем ты готов жертвовать для своего дела?» Я начала задавать этот вопрос своим героям, и они каким-то образом отвечали на него, каждый по-своему. Профессия – это большая часть нашей жизни, и может, мы ничем не готовы жертвовать ради нее, но даже сама постановка этого вопроса крайне важна, как мне кажется. Это жесткий вопрос, и мне страшно задавать его самой себе, например. Очень многие люди работают только чтобы заработать деньги, а самовыражением занимаются в других областях. Ученые же всегда вкладывают в работу больше. Они же не для денег работают. Они хотят найти какую-то новую истину, что может быть важнее?