Загрузка ...
C 1910 по конец 1920-х годов русский авангард был одним из ключевых художественных течений. Коллекция Поля Дестриба, выставленная на торги аукционным домом Christie’s, представляет редкую подборку книг, оформленных лучшими его представителями – Натальей Гончаровой, Василием Каменским, Ольгой Розановой, Алексеем Крученых, Казимиром Малевичем, Владимиром Маяковским, Марком Шагалом, Элем Лисицким и многими другими.
Краткая история русского авангарда
«Термин «авангард» для нас совершенно привычен, но в 1910-е годы он не был в ходу. Тогда чаще употреблялись слова, которые подчеркивали либо оппозиционность искусства — «левые художники», либо новизну искусства, его временной вектор — «будущники», «будетляне», «футуристы», – объясняет в своей лекции для портала Arzamas искусствовед Галина Ельшевская. – Слово «футуристы» было главным, потому что оно интернациональное: были, например, и итальянские футуристы, их лидер Маринетти приезжал в Россию. А после революции термин «футуризм» стал распространяться на всех левых художников, и, например, критик Абрам Эфрос писал: «Футуризм стал официальным искусством новой России», имея в виду весь авангард».
Первая группа таких русских футуристов возникла в 1911 году вокруг литературного объединения «Гилея», основанного братьями Давидом и Владимиром Бурлюками. К нему присоединились Василий Каменский, Алексей Крученых и Владимир Маяковский. Но настоящий размах футуризму смог придать Велимир Хлебников. Вместе с Маяковским в 1912 году он опубликовал свой манифест «Пощечина общественному вкусу», оценочная стоимость которого сегодня варьируется от €1 500 до €2 000.
Члены объединения «Гилея» принимали участие в выставках таких художественных объединений, как «Бубновый валет» и «Ослиный хвост», созданных художников Михаилом Ларионовым. Однако начавшаяся Первая мировая война положила конец экспериментам футуристов. Октябрьская революция, первые годы коммунизма и основание СССР привели к постепенному превращению футуризма в конструктивизм. Так началась новая эра сотрудничества художников и поэтов. Самым ярким примером этой эпохи является изданный в 1923 году сборник стихов «Для голоса» Владимира Маяковского в оформлении Эля Лисицкого, оцененный в €6 000 – 9 000.
Топ-лоты аукциона
В коллекцию Поля Дестриба вошли работы девять книг, проиллюстрированных Наталией Гончаровой, включая сборник «Мир с конца» Хлебникова и Крученых (оценка: €10 000 – 15 000). Более чем 15 работам представлена поэтесса и график Ольга Розанова: в частности – книгой «Тэ ли лэ» 1914 года (оценка: €20 000 – 30 000), изданием «Заумной гниги» Алексея Крученых и Романа Якобсона (оценка: €40 000 – 50 000), книгами «Вселенская война» (оценка: €120 000 – 180 000) и «Война» (оценка: €60 000 – 80 000). Розанова также участвовала в создании грандиозного буклета выставки «5X5=25», обложку которого выполнил Александр Веснин (оценка: €40 000 – 50 000).
Что касается мужчин-художников, то Василий Кандинский представлен каталогами многочисленных выставок и разнообразными коллективными изданиями, относящимися как к десятилетию его пребывания в России, так и к немецким годам жизни. Черными литографиями Казимира Малевича неоднократно иллюстрировались сборники стихов Крученых, изданные в 1913 году, такие как «Поросята» (оценка: €4 000 – 6 000) или «Супрематизм» (оценка: €60 000 – 80 000). Лишь однажды Малевич проиллюстрировал книгу цветными литографиями, когда в 1920 году были изданы лекции Николая Пунина, прочитанные на краткосрочных курсах для учителей рисования (оценка: €8 000 – 12 000). На торги также выставляются работы Эля Лисицкого, Александра Родченко и Михаила Ларионова.
Особое внимание обращает на себя географическое разнообразие представленных лотов: порядка тридцати изданий были напечатаны в Тифлисе, где родился Ильязд. Многие из них называются «Фантастический кабачок» (название местного кафе, где часто встречались футуристы).
Собрание Поля Дестриба
Первые три части коллекции были выставлены на аукционы Christie’s, проходившие с июля 2019 по февраль 2021 года. В первой части были представлены книги и рукописи сюрреализма за период с 1912 по 1945 год. Во второй – работы Пьера Андре Бенуа и Ильи Зданевича. Третья часть посвящена образцам французского авангарда, созданным с 1945 года по сегодняшний день. В общей сложности 1 382 лота были проданы в сумме за €14 млн.
Помимо этих аукционов, прошедших за последние три года, сам Поль Дестриба в 2005 году передал собрание из 1 003 авангардистских журналов на разных языках в Библиотеку Кандинского Центра Помпиду в Париже. С помощью спонсорских средств эта выдающаяся масштабная подборка была приобретена за €3,8 млн. После смерти Поля Дестриба в 2017 году Библиотека Кандинского в Центре Помпиду получила от него в дар еще 5 000 печатных документов, охватывающих период с 1912 по 1975 год, каждый из которых проливает дополнительный свет на историю международных авангардных течений XX века.
Предаукционный показ коллекции проходит в Лондоне с 23 по 27 февраля, в Париже – с 3 по 9 марта.
