Загрузка ...
Уже невозможно представить себе пришельцев, не вспомнив о летающих тарелках со светомузыкой из «Близких контактов» или огромные глаза E.T. Потом режиссёр занялся людьми, а инопланетную тему подхватили другие: Крис Картер в «Секретных материалах» добавил паранойи, Роланд Эммерих нагнал страху своим «Днем независимости». Но никто из них, пожалуй, не сумел так, как Спилберг, передать то самое будоражащее и томительное предощущение великой тайны, которая вот-вот станет явной. В 2005 году и сам режиссер попробовал напугать нас агрессивными пришельцами в «Войне миров», но получилось явно не от души: всё-таки Спилбергу куда милей идея, что внеземной разум к человечеству благожелателен. А проблемы создаем мы, люди, своим невежеством и страхами.
И вот сейчас — снова кино о добрых пришельцах. И очень кстати: едва прошёл месяц, как Пентагон обнародовал материалы, касающиеся наблюдений НЛО. Можно подумать, Спилберг договорился с правительством США о такой рекламной кампании к своему фильму. На самом деле было наоборот: несколько лет назад режиссеру попалась публикация в New York Times о секретной программе по изучению неопознанных объектов, и он снова загорелся темой. Сценарий по просьбе Спилберга написал его давний соратник, Дэвид Кепп — который работал с режиссёром над «Парком юрского периода», упомянутой «Войной миров» и предпоследней частью приключений Индианы Джонса.
Кеппа конспирология, видно, тоже вдохновила — сюжет отталкивается от идеи, что где-то глубоко в недрах Пентагона погребены свидетельства о контактах с пришельцами, начиная с знаменитого инцидента в Розуэлле в 1947 году. Всю эту подборку увлекательных видео похищает специалист по кибербезопасности Дэниел Келлнер (его играет Джош О’Коннор). Он собирается предать их огласке — человечество должно узнать правду. Правда, его верующая подруга Джейн (Ив Хьюсон) не так в этом убеждена: что если людская цивилизация рухнет под тяжестью подобного знания?
Пока Дэниел и Джейн обсуждают этичность такого шага, за ними гоняется зловещий бывший работодатель Келлнера, Ноа Сканлон (Колин Ферт). У Сканлона, помимо целой армии секретных агентов, есть в арсенале неотразимая импозантность, а еще он умеет телепатически влиять на людей — конечно же, при помощи инопланетных технологий.
Не он один, впрочем. В это же время ведущая прогноза погоды с канзасского небольшого телеканала Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) вступает в контакт с загадочной красной птицей, а вслед за тем обнаруживает, что может читать мысли, а также изъясняться на любых языках, включая внеземные. Маргарет внезапно ощущает Келлнера, устремляется к нему — и вскоре, конечно, пути всех героев пересекутся, а всё тайное, как положено, станет явным.
Спилберг вроде бы традиционно — мастер приключенческой фантастики, но нет-нет, да и занесёт его на поле шпионского триллера, — вспомнить хоть «Мюнхен», хоть «Шпионский мост», хоть «Секретное досье». Вот и тут они с Кеппом, в сущности, попытались сделать что-то подобное. «День разоблачения» все равно что «Три дня Кондора»: сплошь спецслужбы, утечки, погони и моральные дилеммы. В довесок ко всему этому, конечно, идут инопланетные фокусы, так что если поначалу Колин Фёрт просто залезает в голову к людям — ничего необычного — то ближе к концу герои О’Коннора и Блант удирают от преследователей на невидимых пожарных машинах (не спрашивайте).
Инопланетяне тут в основном присутствуют почему-то в виде животных: енотов, оленей и прочих орлов с куропатками (очень плохо нарисованных в CGI), так что в какой-то момент фильм превращается в причудливую помесь «Превосходства Борна» и «Хроник Нарнии».
Срабатывает это, на удивление, не так хорошо, как можно было бы ожидать. Погони и экшен-сцены сделаны добротно — тут Спилберг борозды не испортит. Но вот когда, не переведя дух, герои пускаются в довольно пошлые рассуждения об истине, гуманизме и пределах контроля — случается это всякий раз неожиданно — звучит комично. Тем более, что накал актёрской игры тут, как бы это сказать, распределён неравномерно. Джош О’Коннор в основном просто ходит с раскрытым от изумления ртом и неуловимо напоминает актёра Мерзликина в фильме «Бумер»; Колину Фёрту, как видно, окончательно осточертело амплуа добропорядочного джентльмена и он с удовольствием, но без особого напряжения злодействует в качестве джентльмена недобропорядочного. Больше впечатляют актрисы: Ив Хьюсон, чья героиня переживает кризис веры — моментами ну прямо Екатерина Градова в роли радистки Кэт. Но мощней всех выступила Эмили Блант, чья Маргарет то переживает шок, то окунается в эйфорию, то становится чуть ли не Жанной Д’Арк… Странно будет, если такой перформанс не отметят на ближайшем «Оскаре» по меньшей мере номинацией.
Правда, это само по себе не может отменить неуклюжих диалогов, сюжетных дыр и общей неловкости фильма. Напряжение нагнетается, но разрешение так и не наступает: вместо главного секрета, который скрывали власти — пригоршня сентиментальных духовных открыток, которые Спилберг любит слегка чересчур. Эмпатия важна, хотели сказать пришельцы людям. Правда должна быть доступна всем… А уж когда после затянутой коды настаёт время всеобщих финальных объятий — хочется смущенно отвернуться от экрана.
Понятно, что для Спилберга само это кино — тоже своего рода день откровения, раскрытие карт, попытка вернуться во времена молодости, когда вселенная смотрела сверху благосклонно и сулила лишь успех. Но нужна ли такая экскурсия его зрителям — это другой вопрос. Впрочем, и обрушиваться на любимого сказочника, позволившего себе два часа ностальгии, тоже как-то грешно. Как говаривал герой Александра Баширова в фильме «Асса», «мы должны быть добрее друг к другу, товарищ».
