«Дау» всегда живой: главные сенсации 83-го Венецианского кинофестиваля

2 сентября остров Лидо на десять дней превратится в людской муравейник, став площадкой для очередного, 83-го, Венецианского кинофестиваля. В четверг директор фестиваля Альберто Барберра объявил программу – пока не всю, не целиком, списки конкурсантов в разных программах будут еще дополняться. 

Фестиваль откроется конкурсной картиной Дэнни Бойла «Чернила». Действие фильма разворачивается в 60-е годы прошлого века, главного героя, медиамагната Руперта Мердока, сыграет Гай Пирс. Джек О’Коннелл появится в роли Ларри Лэмба, главного редактора британского таблоида The Sun, принадлежащего Мердоку. Один из самых влиятельных и разносторонних британских режиссеров, более всего известный по таким фильмам, как «Миллионер из трущоб», «На игле», «127 часов», «Пекло», Дэнни Бойл рассказывает историю о том, как молодой Мердок приобрел The Sun и вскоре изменил имидж всей британской журналистики.

Фильмом закрытия объявлен «Бог смеется» Джованни Веронези, известного в Италии, но не слишком известного за ее пределами режиссером. Действие происходит в XVII веке, главный герой фильма, монах Леопольдо да Казамаккья, видит бога по-своему – он уверен, что тот прост в общении и наделен чувством юмора. Поэтому проповеди Леопольдо незамысловаты, понятны и часто смешны. Но инквизиция не готова разделять такое видение Создателя и начинает проверку. Не бога, разумеется, — монаха… 

Сразу — о «русском следе». Он есть, но картин из России, даже снятых на зарубежные деньги (как, скажем, сокуровские фильмы), в этом году Венеция не увидит. Зато увидит — весьма неожиданно — очередной фрагмент скандального «Дау» Ильи Хржановского. На этот раз создатели уверяют, что провокаций и эпатажа здесь будет значительно меньше, чем в предыдущих частях проекта.

Давний участник венецианского пула (и не только венецианского), бывший киевлянин Сергей Лозница привезет на Лидо свой новый документальный фильм «Imperium». Из названия, собственно, уже понятно, о чем пойдет речь, учитывая острейшее неприятие Лозницей что Советского Союза, что нынешней России. В «Imperium» режиссер собрал архивные кадры из съемок 70-х гг. итальянскими кинематографистами одной шестой части суши. «Необычайные приключения итальянцев» в СССР  и их впечатления получились столь масштабными, что труд Лозницы по отбору и монтажу материала можно считать своего рода подвигом.

Итальянские кинематографисты прочесали весь Советский Союз — от Красной площади до центральноазиатских аулов, от кавказских селений до самых отдаленных точек Дальнего Востока, — и попытались рассказать, как имперская политика СССР пытается унифицировать культурное разноцветье страны, придавливая своим сапогом остатки национальных традиций и тлеющее еще кое-где национальное самосознание. Как всегда у Лозницы — ни закадрового текста, ни музыки — только кадры. Это в последнее время стало фирменным стилем Лозницы, который сначала было переметнулся из документального кино в игровое, но потом снова частично вернулся в документальное, только уже в качестве монтажера хроникальных съемок. Правда, вопрос, может ли фильм, составленный исключительно из чужой хроники, считаться собственным художественным произведением, недобро висит в воздухе. 

Метод наблюдения давно избрал своим фирменным стилем и Виктор Косаковский, который в этом году привезет в Венецию фильм «Holy Wood Dust», что условно можно перевести как «Священная древесная пыль» (или «опилки» вместо «древесной пыли»). Косаковский — один из самых последовательных в своих замыслах и помыслах режиссеров, изучающих отношения человека и всего, к чему тот прикасается. Это может быть вода, как в «Aquarella», или камень, как в «Architekton», или живые существа, выращенные человеком для их убийства, как «Гунда». В «Holy Wood Dust» Косаковский предложит зрителю вместе с ним понаблюдать, как еще один живой организм — лес — в руках человека превращается в мертвую пыль.

Из фильмов с «русским следом» в основной конкурс вошла только картина Хржановского, остальные — во внеконкурсных программах.

Громких имен в этот раз в Венеции будет предостаточно. При этом сразу бросается в глаза, что нынешний фестиваль решил немного отдалиться от Голливуда, в излишнем почтении к которому его уже неоднократно упрекали. И ведь действительно — в последние годы старейший и раньше считающийся самым респектабельным по части авторского кино и минимального количества кинозвезд, фестиваль бесперебойно поставлял будущих оскароносцев или на худой конец — номинантов. Тут и «Бедные-несчастные» Лантимоса, его же «Бугония», и «Бруталист» Брейди Корбета, и «Форма воды» Гильермо дель Торо, и «Дюна» Дени Вильнева, его же «Прибытие», и «Ла-ла-лэнд» Дэмиэна Шэзелла, и «Джокер» Тодда Филлипса, и «Три билборда на границе Эббинга, штат Миссури» Мартина Макдона… Все это в разной степени мейнстримное кино, хотя в оскаровские списки попадал и венецианский артхаус — например,  «Банши Инишерина» Макдона и «Земля кочевников» Хлое Чжао. 

Тем не менее в этом году красная дорожка будет пестреть VIP-именами. После некоторого перерыва Мартин Макдона привезет свой очередной фильм, «Wild Horse Nine», представлять который прибудут Джон Малкович, Сэм Рокуэлл и Стив Бушеми.

Триллер Флориана Зеллера «Бункер» соберет толпу перед Палаццо еще ранним-ранним утром, скопившуюся поглазеть на Пенелопу Крус, Хавьера Бардема, Пола Дано. Зеллер с его «семейной трилогией» на Лидо не новичок — его «Сын» четыре года назад участвовал в венецианском конкурсе и номинировался на «Оскар», но не добрался до статуэтки. В «Бункере» главный герой, архитектор, соглашается построить бункер для миллиардера, но это только добавляет ему сложностей в жизни. А сотни юных дев собьются в толпу, когда к Палаццо прибудет Роберт Паттинсон — он играет главную роль в картине Лэнса Оппенхайма (известного документалиста, решившего попробовать свои силы в игровом кино) «Праймтайм» о журналисте, с помощью скрытой камеры начавшем расследование в отношении мужчин, вступающих в интимные отношения с несовершеннолетними. Где проходит граница между необходимостью разоблачения секс-преступлений и вторжением в частную жизнь? Может, наконец и узнаем.  

Наверняка вызовет ажиотаж появление всеобщего любимца Джона Клуни, который на пару с 93-летней Эллен Берстин получит почетного Золотого льва «За вклад в кинематограф».

Ветеран итальянского кино, один из самых известных итальянских режиссеров Нанни Моретти непостижимым образом не был в Венеции с 1989 года. Тогда он, еще молодой, привозил в конкурс фильм «Красная голубка», а сейчас, через 37 лет, возвращается с картиной «Это случится этой ночью» с Луи Гаррелем (опять Гаррель!) в главной роли.

Два фильма из Японии: «Оглянись назад» Хирокадзу Коре-эда — как обычно, разбирается в семейных отношениях. Синьи Цукамото в новом фильме «Вы убивали, мистер Нельсон?» проследит судьбу афроамериканца, участвовавшего в войне во Вьетнаме. Из азиатских фильмов наиболее ожидаемым можно считать «Возможную любовь» Ли Чан-Дона, одного из самых крупных корейских режиссеров, мастера тихого обаятельного кино, в котором «маленький человек» пытается своими маленькими делами противостоять большому миру со всеми его мерзостями. Кейси Аффлек, которого когда-то называли «братом того самого Аффлека» и который, пожалуй, оказался актером посильнее брата, решился на режиссерский дебют и едет в венецианский конкурс с фильмом «Компания», готическим ужастиком, в котором главную роль сыграет Ник Нолте.

Из гвардии ветеранов на Лидо ждут Вернера Херцога и Вима Вендерса. Херцог после долгого перерыва возвращается в игровое кино — его конкурсная картина «Bucking Fastards» рассказывает реальную историю двух близнецов, которых играют Руни Мара и ее сестра Кейт Мара. А Вендерс — наоборот — после упоительных «Идеальных дней» возвращается в документальное кино с фильмом о швейцарском архитекторе Петере Цумтаре. 

Когда смотришь старые фильмы, думаешь: «Как им удавалось снимать картины не длиннее полутора часов и при этом сказать все, что хотелось?». Нынешние режиссеры растягивают зрительское и собственное удовольствие на долгие часы. Конечно, такие рекорды, как «Путешествие» Питера Уоткинса (873 минуты) или «Эволюция филиппинской семьи» Лава Диаса (625 минут) случаются нечасто, но в этом году  венецианскую публику не обойдет стороной и такое испытание – Лука Гуданьино снял фильм «Радость жизни» о Бернардо Бертолуччи, своем любимом режиссере, продолжительностью семь часов! 13 лет назад он уже делал Бертолуччи главным героем документальной картины «Бертолуччи о Бертолуччи», где великий Бернардо рассказывал о себе. Новый фильм — это продолжительное эссе, в котором режиссер пытается представить жизнь Бертолуччи и его личность как своего рода священное пространство. 

Что бросается в глаза при изучении программы нынешнего Венецианского фестиваля — это почти полное отсутствие пресловутой «повестки». Тема войны на Ближнем Востоке, конечно, есть (а где ее сейчас нет?), но она деликатно поделена поровну фильмами израильских и палестинских режиссеров. Израильский взгляд представят документальный фильм Амоса Гитая «Дорога на Иерихон» и «Дикий аспарагус» Ави Мограби. Палестинский взгляд на арабо-израильский конфликт представлен картинами «Диалог с морем» Муаяда Алаяна, который рассказывает о 60-летнем палестинце, пытающемся узнать правду о своем сыне, погибшем в противостоянии с солдатами ЦАХАЛа, и картина «Гражданин Усама» Ахмеда Хасуна, которая рассказывает о фотографе из Газы, документирующем войну. Кого-то такая позиция руководства фестиваля порадует, кто-то возмутится. Наверняка перед показами всех этих фильмов придется наблюдать акции что с одной, что с другой стороны. 

Кроме того, сразу можно заметить, что Венеция в этом году не стала делать реверансов в сторону лучшей половины человечества — в конкурсной программе всего один фильм, снятый женщиной, — «Неизвестная женщина» датско-египетской режиссерки Мэй Эль-Тухи. Напомним: в прошлом году среди режиссеров-конкурсантов почти треть были женщинами. 

Судить конкурс будет международное жюри во главе с американской режиссеркой Мэгги Джилленхолл. К ней в помощь приданы тунисская режиссерка и сценаристка Каутер Бен Хания, британский оскароносный режиссер Дэниэл Блумберг, итальянский киновед Франческо Казетти, французский режиссер Ксавье Джоннолли, афганская режиссерка Шахрбано Садат и классик гонконгского криминального кино Джонни То.