Загрузка ...
Dreaming in Equilibrium относится к тем редким крупным выставкам, после которых выходишь не уставшим, а, напротив, полным энергии. Занимая всё огромное здание Фрэнка Гери в Париже и объединяя почти 300 произведений — от мобилей и стабилей до живописи, рисунков и ювелирных работ, — выставка удивительным образом сохраняет ощущение лёгкости, движения и остроумия.
Контраст с предыдущим блокбастером Fondation — недавней ретроспективой Герхарда Рихтера — едва ли мог быть более разительным. Выставка Рихтера казалась монументальной почти до изнеможения: бесконечное шествие через десятилетия творчества, в итоге которого картины словно теряли жизненную силу под тяжестью собственного количества.
Колдер же, напротив, словно становится всё живее по мере движения по экспозиции. К тому моменту, когда я поднялась в Галерею 11 и увидела монументальную скульптуру Southern Cross (1963), мне всерьёз захотелось спуститься обратно в подвал и пройти выставку заново с самого начала.
Выставка приурочена к столетию приезда Колдера в Париж в 1926 году — город, сформировавший как его художественный язык, так и интеллектуальный мир. Недолго проучившись в Académie de la Grande Chaumière, он открыл мастерскую в Монпарнасе и начал работу над знаменитым Cirque Calder — удивительным миниатюрным цирком из подвижных проволочных фигур, акробатов, животных и реквизита, который сам художник приводил в движение во время представлений для парижского авангарда.
Колдер продолжал развивать Cirque Calder несколько лет, в итоге заполнив пять чемоданов артистами, реквизитом и животными. Вспоминая эти представления в 1952 году, он писал об «арахисе и экзотической граммофонной музыке», сопровождавшихся импровизированными звуками тамбуринов, тарелок и даже «картонной трубки, изображавшей рык льва». Фигуры, представленные в начале выставки, до сих пор обладают поразительной непосредственностью; трудно поверить, что многим из них почти сто лет. Не менее увлекателен и фильм Карлоса Вилардебо 1961 года, запечатлевший последнее исполнение цирка самим Колдером. Видео на крупных выставках нередко воспринимается как необязательное дополнение к экспозиции, однако здесь фильм действительно незаменим. Он раскрывает не только юмор и театральность Колдера, но и инженерное увлечение движением, балансом и импровизацией, лежащее в основе столь многих его поздних работ.
Париж познакомил Колдера и с художественными кругами, которые кардинально изменили его практику. Общение с такими художниками как Жоан Миро, Пит Мондриан и Марсель Дюшан подтолкнуло его к абстракции, а эксперименты с проволочной скульптурой радикально пересмотрели само представление о скульптурной массе. Критики поначалу не понимали этих линейных конструкций, которые словно рисовали в пространстве, а не занимали его. Однако именно эта кажущаяся невесомость позволила Колдеру заново изобрести скульптуру XX века. Не менее важным оказалось и посещение мастерской Мондриана, подтолкнувшее художника к первым опытам абстракции и в конечном итоге к созданию парящих в пространстве форм, которые Дюшан в 1931 году назвал «мобилями».
Вернувшись в США в 1933 году, Колдер вновь приехал в Париж в 1937-м, чтобы создать Mercury Fountain для Испанского республиканского павильона на Всемирной выставке, где работа была показана рядом с Guernica Пикассо. Созданный в знак солидарности с республиканцами во время Гражданской войны в Испании, фонтан превращал ртуть из шахт Альмадена в необычайно оригинальное политическое и одновременно скульптурное высказывание. Сегодня сама работа хранится в Fundació Joan Miró, а на выставке Fondation Louis Vuitton представлен макет, созданный Колдером для его ретроспективы в MoMA в Нью-Йорке в 1943 году. Даже среди многочисленных экспериментов с движением и равновесием, представленных на выставке, Mercury Fountain сохраняет странную, почти гипнотическую силу.
Особенно ясно выставка демонстрирует то, в какой степени именно движение стало главным художественным материалом Колдера. Если некоторые ранние мобили приводились в движение моторами, то большинство работ здесь реагируют лишь на движение воздуха и людей в залах. Ничто никогда окончательно не замирает. Соотношения цвета, линии, тени и пространства постоянно меняются, так что ни один зритель не видит скульптуру одинаково. Кураторы прекрасно это понимают. Во многом успех выставки связан с продуманным светом, превращающим галереи в постоянно меняющийся театр теней. Даже самые крупные работы словно парят в воздухе, а их силуэты скользят по стенам и полу с такой деликатностью, что выставка никогда не кажется перегруженной, несмотря на её масштаб.
Одним из самых приятных сюрпризов становится зал, посвящённый украшениям Колдера — или, как он сам их называл, «портативным скульптурам». Вдохновляясь природными формами, античностью и найденными материалами, Колдер создавал ожерелья, броши и браслеты из фрагментов керамики, проволоки и металла — часто для своей жены Луизы и близких друзей. Эти работы открывают более интимную и личную сторону его творчества. Следующий зал предлагает уже другой тип портрета: фотографии Колдера, сделанные такими мастерами как Ман Рэй, Анри Картье-Брессон, Ирвинг Пенн и Виджи. Вместе эти изображения показывают Колдера не только как создателя объектов, но и как перформера, собеседника и яркую фигуру авангарда XX века.
Выставка завершается на верхнем этаже скульптурой Southern Cross (1963), словно специально созданной для стремительной архитектуры Гери. Работа высотой более шести метров первоначально стояла на ферме Колдера в Роксбери, штат Коннектикут, и является одной из немногих монументальных скульптур художника, созданных не по заказу. В ней воплощён главный парадокс искусства Колдера: грандиозность и одновременно невесомость, инженерная точность и поэтичность, устойчивость и постоянное движение. Тщательно выстроенный свет проецирует гигантскую тень скульптуры на стены галереи, превращая её почти в нематериальный образ.
Расположенная рядом скамья словно приглашает к созерцанию — и именно здесь становится окончательно очевидным главное достижение Dreaming in Equilibrium. В отличие от столь многих современных блокбастеров, эта выставка не рушится под тяжестью собственного масштаба. Напротив, она сохраняет чувство любопытства, игры и непредсказуемости, лежащее в самой основе искусства Колдера.
Dreaming in Equilibrium проходит до 16 августа 2026 года. Подробности и часы работы — на сайте Fondation Louis Vuitton.
Также стоит посмотреть в Париже:
- Lucio Fontana: Ceramics — Galerie Karsten Greve до 27 июня 2026 года
- Henri Rousseau: A Painter’s Ambition — Musée de l’Orangerie до 20 июля 2026 года
- Clair-obscur — Bourse de Commerce – Pinault Collection до 24 августа 2026 года
- Youssef Nabil: To Dream Again — Musée d’Orsay до 13 сентября 2026 года
